第四卷 第九十八章 电影人应该有自己的操守（1/4）

对于学院派出身的导演来说，刻在他们灵魂上的烙印，或者说他们区别于一般导演的最大一点就是他们愿意思考当下。

用电影的方式揭露现实！

教科书式的回答就是：注重写实，而且感和理兼具，既要给感官刺激还要让产生理的思考！

陆串赖以成名的作品，《可可西里》，讲的就是偷猎藏羚羊的事。

他也因此一举成名！

是，许辉名气很大，牛的商业片导演，然后呢？

除了商业片，他还有什么？

学院派，骨子里是傲慢的，他们看不起只会说段子的冯晓刚…

同样，他们也不是很愿意承认许辉。

武侠，不就是几个飞来飞去，打来打去嘛，有什么意思？

票房再高，又能怎样呢？我们不会承认你！

《失孤》、《素媛》，这两部电影听起来就很不一样，难道许辉也要往传统导演的路子上靠拢？

陆串还在思考，许辉已经收拾好脸上的表，接着说道：“《失孤》是讲述‘打拐’的一部作品，《素媛》则是反映儿童*侵，这两个主题都很现实，而且拍成作品后，很难收回成本。我们自己也讨论过，要不要投资，最终还是决定投了！电影总该有自己的守！”

“…为你鼓掌！这两个题材都很大胆，可是，怎么才能过审呢？”

“这个，我们会把关注点放在旁观者的角度，保持克制…”

许辉解释了一下，端起杯子，抿了一。

“我能问一下，为什么要投资这种很难回本的电影？”

“刚才不是说了嘛，出于电影的自我审视。”

沉默了一会，许辉接着说道：“电影不止是娱乐的工具，虽然我是个专门拍商业片的导演，但我本身很喜欢那些主题很深刻的电影，比方说《霸王别姬》，比方说《钢的琴》，而且我们国家有很多有才华的电影，他们愿意尝试，愿意拍摄一些作品，那站在华语电影的角度，我们确实应该鼓励这些！”

“…不止这两部，以后每年，我们都会投资一两部这种不赚钱的电影。”

“你有想法亲自执导一部吗？”

“这个，暂时没有，虽然说导演应该把自己放在一个不太安全的区域，不过，我有自知之明，我拍出来的作品商业太强，或者等我四十岁之后，开始思考国家，开始思考民族，到时候可能会拍一部类似的作品吧。”